Албум је био прегласан. То је био највећи проблем који су Јимми Јам и Терри Левис имали приликом снимања Јанет Јацксон'с 1986 Контрола .
Радећи са Принцеом, увек бисмо гледали како ће снимати, рекао је Јимми Јам за ЕССЕНЦЕ. А машине су увек биле у минусу - што значи да је снимао прегласно, али то је начин на који је добио звук. На крају смо све снимили прегласно, јер су наше машине [које смо користили за Јанет] већ биле постављене да снимају на тај начин, па смо снимали своје ствари двоструко гласно. Нисмо то схватили док нисмо започели мешање, а наш инжењер је ушао и рекао: ‘Ко је ово снимио ?!
Појачани звук био је наговештај шта ће албум значити за Џексонову музичку каријеру. Пре Контрола , Јанет је била позната девојчица из клана Јацксон. Цветала је као телевизијска глумица и снимила два значајна албума, али музику није узимала озбиљно. У њеном личном и професионалном животу ствари су се мењале - управо је поништила брак са Јамесом ДеБаргеом и ангажовала новог менаџера, ослобађајући свог оца типичних пословних обавеза.
Природно, у лето 1985. године, када је напустила породичну кућу у Лос Анђелесу како би снимала са Џемом и Луисом у Минеаполису, била је спремна да учини нешто гласно, храбро и неочекивано. Контрола била је њена звучна изјава.
Идеја за нас била је да је одведемо из зоне удобности, рекао је Јам. Када смо почели да радимо, нисмо снимали првих 4 или 5 дана. Отишли бисмо у студио и само се дружили. Пролазила је кроз пуно ствари у свом животу. И на крају је рекла: ‘Па кад ћемо почети да радимо?’ И рекли смо: ‘Већ смо почели да радимо и показали смо јој текстове које смо започели Контрола , а она је рекла: „О овоме смо разговарали.“
Албуми које је раније радила - у њих није имала никаквог доприноса. У основи је било баш као да јој неко да песму и она је отпева. То никада није била наша филозофија за снимање записа.
Ако наслов албума не одаје тему, Контрола Уводна реч говори све: Ово је прича о контроли, мојој контроли, контроли онога што кажем, контроли онога што радим и овај пут ћу то учинити по свом. Хитови попут Гадно, Шта си у последње време учинио за мене и Принцип задовољства појачали су тему представљањем жене која је захтевала поштовање у својим везама и свом послу и била је спремна да то поштовање преузме онолико личне контроле колико је потребно.
Тридесет година касније, жене музичари и даље говоре о контроли. Док је Џексонов албум из 1986. године о стицању контроле, СЗА-ова 2017 ЦТРЛ је о пуштању контроле.
Желео сам да контролишем начин на који људи мисле о мени ... да ме виде, рекао је СЗА Тхе Цруз Схов . Желела сам да контролишем како живот иде, контролишући замке или бол ... Покушавајући да контролишем прилив бола ... А то једноставно није могуће. Не можете да контролишете осећај других људи. Не можете да контролишете начин на који они реагују. А када изгубите довољно, дозвољавате себи простор да се одрекнете контроле.
Као резултат тога, многе песме на ЦТРЛ осећати се кружно или отворено. Она се не обавезује на коначну тезу или удицу, већ уместо тога поставља питања, потешкоће, разлоге и осећа се кроз старе везе и искуства, каналишући превлачење конопца које постаје неизбежно када особа која је навикла или му је угодно бити у њој контрола се мора тога одрећи.
На Го Гина пева о жени која учи или можда треба да научи како да пусти. Песма је игра лика Гине из емисије Уторак н, који Каже СЗА је лепа са смислом за хумор, али некако напето и ако би живела као Пам, можда би се више забавила. Као и већина албума, песма је биографска, заснована на њеним осећањима у вези са прошлом везом. Никад заправо нисам директно причао о везама. Некада сам био врло метафоричан, врло фигуративан, рекао је СЗА. И такође некако уплашен да причам о томе како сам се осећао буквално или врло директно.
Та рањивост се исплати. ЦТРЛ је ставио СЗА на срца, уши и очи љубитеља Р&Б-а и попа широм света и приморао њене вршњаке из индустрије да је препознају као неукротиву кантауторку. Такође јој је донела пет номинација за Греми, укључујући најбољег новог извођача и најбољи урбани савремени албум. Слично као Контрола поново представио Јанет свету и ставио је у исти разговор са њеним великим братом Мицхаел-ом, ЦТРЛ је продорни тренутак СЗА-е.
Постоје и други женски албуми у којима сам заиста уживао ове године, али њен албум је вероватно најбољи албум године и мислим да је апсолутно невероватна. Џем је рекао ЕССЕНЦЕ. Ионако сам увек волео њен стил писања.
А стил писања СЗА-е је диван, ако не и изузетан.
Иако не троши ниједан простор нежно или експлицитно, ипак успева да буде елегантна и емотивна. На најнеустрашивијој песми на албуму Супермодел, она гони своја осећања кроз игру мачке и миша, јер опомиње љубавника да је замењује лепшим женама, спава са својим кућним дечком, моли се за његову валидацију - пре него што се помири да би могла бити ослобођена ове мучне игре кад би могла само да научи како да буде добро са собом. То је гола композиција која синтетише емоционално преговарање у односу љубави и мржње између жене и њеног љубавника и жене и ње саме.
На Викенду она пролази кроз сличне преговоре. Први стих признаје непромишљеност опхођења са момком који је са неким другим; она то чак назива себичним и очајним, али по рефрену се враћа под контролу, пребацујући наратив рањене девојке сахрањене на другом месту, задовољној девојци са непуним радним временом. То је провокативна, иако логична тврдња када се разматра у контексту напуштања контроле.
Као и њен садржај, и СЗА-ин приступ музицирању подједнако се бави ослобађањем контроле, стварам ствари које се осећају добро, покушавајући да се повежем са делом мене који не размишља толико, рекла је, покушавајући да се фокусира на искреност , живећи искрено. Покушавам да схватим своју музику која траје толико дуго.
Без обзира на то колико времена треба, имамо осећај да ће свет слушати.