Током каријере Џона Сеље, он је прешао од члана Америчког балетског позоришта до бродвејске звезде Твила Тхарп, номиноване за Тонија Мовин ’Оут да ... бејзбол играч ?! Па, бар је то био случај у Проклети Јенкији , представио Нев Иорк Цити Центер’с На бисеве! Суммер Старс серија у јулу. У овом класичном мјузиклу, Селиа је са грациозношћу потписала скок од плеса до земунице.
У емисији, када није заузет бејзбол рукавицом, Селиа долази у корак са позоришном и телевизијском звездом Јане Краковски („30 Роцк“, Нине). Дуо заједно преузима легендарни музичко-позоришни број „Вхо’с Гот тхе Паин“. То је заштитни знак Фоссе: две плесачице, шешири, суптилне изолације кукова и пулсирајући мамбо ритам.
Поред учења сложене кореографије, Селиа је имала велике ципеле које је требало да попуни - ствараочеве! Боб Фоссе је сам радио сховстоппер са музом Гвен Вердон у филмској верзији 1958. године. Срећом, под вођством Фоссеове ветеранке Мари МацЛеод, Селиа је успео да превазиђе своју борбу стилским клизачем и погоди једног са стадиона. ДС сео са Сељом да размисли о бејзболу и бродвејском плесу.
ДС: Какав је био притисак улазећи у тако историјски комад?
Јохн Селиа: То је био невероватан притисак само чињеница да плешете оно што је Фоссе створио и плесао сам. Публика ће очекивати врсту плесача из Фоссе-а. То можда неће бити оно што ће добити, али надам се да ће једнако уживати у ономе што радим!
ДС: Да ли сте претходно обавили неке припреме?
ЈС: Да! С обзиром да се ради о бисерима! продукције, процес проба био је само три недеље - и никада раније нисам видео представу! Па сам гледао видео снимке на мрежи. Ту је оригинална верзија филма Фоссе и Вердон и побринуо сам се да имам прилично добру идеју о корацима.
ДС: Какав је био поступак пробе с Мари МацЛеод?
ЈС: Сјајно је, јер Мери увек уложи толико енергије у посао колико и ти - у рангу је са оним што плесачи раде у студију. Њено познавање стила заиста не долази кроз објашњења, већ уз демонстрације.
ДС: Да ли МацЛеод говори о Фоссе кореографским саветима које треба имати на уму?
ЈС: Она је сјајна у смислу да зна да оно што некима одговара, не иде и другима. Има изванредну количину стрпљења и самопоуздања да ћете се на крају наћи без да вас снажно наоружа у стилу. Морате правилно да упијете кораке, а онда мислим да стил долази на природнији начин.
ДС: Да ли Фосеова кореографија оставља простора за интерпретацију?
ЈС: Мислим да нема друге него да имате сопствену интерпретацију. То је једна од најтежих ствари које сам икад урадио. Не изгледа тешко, али то је зато што се осећате јако упаковано. Због тога морате покушати да дишете у оквиру параметара.
ДС: Како је то постигнуто у тако кратком процесу пробе?
ЈС: Јане Карковски и ја ушли смо у студио пре званичне пробе да бисмо се упознали. Трчали бисмо сваког дана „Ко има бол“: Покрените, разговарајте о томе, покрените поново. Марија је веровала да ћемо на крају обрадити све информације.
ДС: Какав је био рад са Јане Краковски?
ЈС: Рад са Јане Краковски на том броју био је једно од најбољих времена у мом животу, а ја имам дугу каријеру. Сматрам да је плес са глумицом сасвим друга ствар - она је веома ангажована. Доноси своје глумачко искуство и способност повезивања у плес, што је сјајно.
ДС: Да ли налазите сличности између вашег претходног рада и Фоссеове кореографије?
ЈС: Потпуно је другачије од мог рада са Твила Тхарп. У Твилиним стварима морате да имате успостављен центар само да бисте могли да га напусте. Са Фоссеом никада нисте ван свог средишта. Ретко сте између две ноге, у дужини или у нечему што се игра, што је врло тешко. А онда је ту и певање.
ДС: Да ли је МацЛеод морао да вас стално намотава да бисте се придржавали ограничења Фоссе покрета?
ЈС: Да, јесте јер имам тенденцију да возим покрет и допуштам да ме то одведе. Са Твилиним стварима, ако извршите оно што она тражи од вас, то плеше само по себи. Уз „Ко има бол“ заиста морате да га прогурате. То је илузија да Фоссе ствари изгледају тако лако и ноншалантно, али је потпуно супротно.
ДС: Шта је био најзахвалнији део рада на емисији?
ЈС: Најбоље је интегрисати глумачку екипу и бити део дела класичног музичког позоришта. Смешно је: Понекад ми је било најгоре с плесом, али на крају најбоље. Била сам несигурна јер знам да постоје стручњаци у Фоссе стилу који ће бити критични према другом приступу покрету. Никад се нисам осећао тако ван свог елемента. Али уживао сам у сваком минуту.