Пролећна гала свечаност балета у Њујорку била је синоћ, а о човече, ја стварно гледам свечане вечери НИЦБ. Љубав, љубав, љубав.
Пре свега, они имају прилику да се сви обуку - и познате личности које су изашле да подрже компанију, и сами плесачи компаније. Мој омиљени пример прве била је Кристен Белл (која је такође показала свој импресиван певачки глас - од кога то најбоље знате) Смрзнуто ! - током извођења):
Иовза! (Фото Моница Сцхиппер / Гетти Имагес)
Што се тиче овог другог, чудесни гламазон-би-ваи-оф-Диснеи-вилланесс ансамбл Асхлеи Боудер некако ми је створио живот:
Невероватно, зар не? Ево је са дизајнером хаљине Б. Мицхаел-ом. (Фото Моница Сцхиппер / Гетти Имагес)
Али за мене је права ствар (е) ових прослава, наравно, плес. НИЦБ је за разлику од многих других балетских компанија када су у питању гала. Уместо да програм попуни гомилом проверених класичних пас де деук-а, Градски балет обично представља бар један потпуно нови балет. И то чини поступак посебно узбудљивим - нарочито када је премијера Јустин Пецк, чија кореографија одушевљава балетски свет последњих неколико година.
Пецк је сањао велико - заиста велико - за Свуда где идемо , његов шести балет за НИЦБ. Сарађивао је са драгим индие музиком Суфјаном Стевенсом на потпуно новом, 40-минутном резултату од девет покрета. Назвао је архитекту Карла Јенсена да конструише геометријску позадину која мења облик. Замолио је бившу директорку НИЦБ Јание Таилор (која се пензионисала раније ове године - већ нам недостајеш, Јание!) Да креира костиме за купаће костиме. И саставио је глумачку поставу од 25 - рачунајте их - 25 плесача. Где год да кренете, где год да погледате, преплављени сте пуком балетом многост .
Сценографија Карла Јенсена, плесачице на проби и костимографије Јание Таилор (све путем Инстаграма)
Мислим да је пуно те пуноће само Пецк који одговара на Стевенсов резултат. Као што је оркестрирао Мицхаел П. Аткинсон, огроман је, пун и ритмички агресиван. Има нешто што је Пхилип Гласс-иан имао у његовом неумољивом инсистирању (што има смисла - Стевенс је у интервјуима споменуо да је гледао Глассову оперу Ајнштајн на плажи негде током процеса компоновања). Мислим, бројање белешки у минути мора да је лудо. А Пецк, инстинктивно музички кореограф, реагује покретом на све што му Стевенс баца. Ова приколица за Свуда где идемо истиче један од мирнијих тренутака у балету, а ипак је препун музике и плеса:
Као и многи љубитељи плеса, непрестано ме преплављује Пецкова употреба група. У Свуда , његов геометријски ум у потпуности искориштава сваког од тих 25 плесача. Џенсенова позадина пролази кроз мутације сличне калеидоскопу током балета, слично, Пецков тим се пребацује кроз бескрајно иновативне обрасце, обрасце који почињу изгледати као хаос пре него што изненада - кликни! —Пада на своје место.
Такође волим начин на који се Пецк игра са балетском хијерархијом. Свуда укључује седам фантастичних принципала, а опет се топе и излазе из врвећег корпуса, њихови покрети одјекивали су и даље развијали десетине плесача око себе.
Која је моја укупна пресуда? Претпостављам да нисам сигуран. Желим да поново видим балет, како бих могао да га пустим да процури у мене, уместо да ме само пере у таласу за таласом бајковитости. Мислим да бих волео да има још неколико мирних тренутака, још мирних поена, да изједначи његов усковитлани ковитлац. Синоћ сам изашао из позоришта осећајући се мало претирано - вртоглаво, као да сам попио превише шоља кафе.
Тренутак „лук и стрела“ на проби (путем Инстаграма)
Али то је ретки кореограф који уопште може натерати чланове публике да брује. А ту су и слике из Свуда где идемо то ми задаје малу језу задовољства сваки пут кад се сјетим њих. Најдражи ми је лифт који се појављује током целог балета, мотив који као да се затвара Свуда Свеукупни осећај: Мушкарац подиже жену од себе док се она своди горе и споља, а ноге су јој испружене иза ње. Изгледа као лук развучен стрелом, пун ишчекивајуће напетости, спреман да пуца у небо.