Асхлеи Јамес оспорава историјске извештаје који избацују црне суфражеткиње, комерцијализују ослобођење и романтизују ропство у Поверљиво , њена прва изложба у музеју Гуггенхеим.
Одувек ме је занимала историја и историјски запис и као контејнер за историју, али и као њен симбол, каже Џејмс за ЕССЕНЦЕ.
Њен претходни рад у академским круговима одражавао је и истраживао радове који долазе из дијаспоре. У Уметничкој галерији Универзитета Јејл, Музеју Студио у Харлему и, недавно, Музеју Бруклин, изложила је изложбе које су покренуле идеје о томе ко заслужује да буде поштован. Имам позадину црних студија и ова идеја пропитивања историје и рецепције историје заиста је кључна за студије црнаца. 
Поверљиво садржи рад 13 уметника. Садие Барнетте, Сарах Цхарлесвортх, Сара Цвинар, Леслие Хевитт, Томасхи Јацксон, Гленн Лигон, Царлос Мотта, Лиса Оппенхеим, Адриан Пипер, Лорна Симпсон, Сабле Е. Смитх, Ханк Виллис Тхомас и Царрие Мае Веемс реагују на присутне изостанке и укосе у јединственом запису истине. Џејмс види њихове изјаве као начин да се врате доминантној историји која одражава одређене људе на власти - победнике, одређене институције и све вредности које они носе.
Сваки уметник има посебан приступ преиспитивању историјског консензуса. Веемс одбија расистичке тропове бојом и језиком, док Пипер излаже реторику која је дозволила Аддисон Раеу да помрачи Јалаиах Хармон. Виллис Тхомас нас подсећа да ће чак и корпорације када је новац у питању признати да је црно лепо. 
Ханк Виллис Тхомас, Нешто у шта треба веровати, 1984/2007. Хромогени отисак, слика: 76,5 к 54,6 цм (30 1/8 к 21 1/2 ин); оквир: 36 9/16 к 27 15/16 к 2 ин. (92,9 к 71 к 5,1 цм), издање 5/5. Музеј Соломон Р. Гуггенхеим, Њујорк, Купљено средствима које је доделио Одбор за фотографију 2011.13. © Ханк Виллис Тхомас
У основи је скептицизам према тим историјским записима кључ за врсту одбране, чак и ако је једноставно рећи: „Не пријављујете ово тачно“, рекао је Џејмс, који је први редовни кустос црнаца у музеју. Путовање емисије приморава вас да застанете на младој Анити Хилл подсећајући нас на маинстреам пригушену Тарану Бурке све док богате беле жене нису почеле да вриште и на мене. 
Лорна Симпсон, Флипсиде, 1991. Отисци од желатинастог сребра и угравирана пластична плочица, диптих, 130,8 к 177,8 цм (51 1/2 к 70 ин.), Издање 2/3. Музеј Соломон Р. Гуггенхеим, Њујорк, Купљено средствима које је доделио Комитет за фотографију 2007.32. © Лорна Симпсон
Ко је на снимку такође је нешто што ме је водило размишљањем о питању документације у целини и проналази пут и у емисији, додаје Јамес. То је сигурно питање које је кључно за праксу Лорне Симпсон. Размишља о позиционирању црнкиња на њеној фотографији. Црнци и Црнке су уписани у историјске записе на специфичан начин који захтева своју врсту исправке. Мислим да уметници у емисији заиста мисле на различите политичке, друштвене, личне историје.
Барнеттова лична историја појављује се у облику одабраних страница из извештаја ЦОИНТЕЛПРО о њеном оцу Роднеију Барнеттеу. Део пет страница о насиљу које је санкционисала држава против Странке црног пантера садржи детаље покушаја саботирања његовог запослења откривањем да се усудио кохабитирати са особом са којом није био ожењен. Ставови о раси, класи и религији живе између сажетка са флуоресцентним ружичастим тачкама. Његову клиничку формулацију израдила је институција која је видела само један пут до породице. Заиста не постоји објективна истина, што је главна тема, каже Џејмс. Контекст се не појављује на страницама што захтева важност обраћања пажње на све оно што запис не може да каже. Ниједна плоча не би смела да каже све. 
Садие Барнетте, ФБИ досије мог оца; Инсталација државних службеника, 2017. Пет архивских отисака пигмената, 22 к 17 ин. (55,9 к 43,2 цм), издање 3/5. Музеј Соломон Р. Гуггенхеим, Њујорк, Купљено средствима које је допринело Веће младих колекционара, уз додатна средства Петер Боице ИИ 2018.57. © Садие Барнетте. Фотографија: љубазношћу Форт Гансевоорт
Захтев Закона о слободи информација, који је Барнетте поднела за прибављање записа од ФБИ-а, требало је толико времена да се испуне да су стигли као скенирани подаци. Очекивала је да ће доћи у кутији овог банкара, само гомиле и гомиле папира. Али у ствари, то су биле дигиталне датотеке. Добила је УСБ стицк, каже Јамес. Постоји та дисонанца између онога што мислите о плочи и чињенице да је заправо прошло много времена.
Контраст између физичких и виртуелних записа осећа се у програму Офф Тхе Рецорд. Чарлсвортове новинске слике и Симови свилени екрани у боји подстичу на размишљање о таблетима и временским линијама. Аудио туре организоване на Соундцлоуд-у док се покровитељи шетају од Леслие Хевитт до оближњих дебата о Јацксон Поллоцк НФТ-у. Овај осећај некаквог дигиталног повлачења прошлих записа, записи на папиру представљају напетост која је врста основне напетости емисије, каже Џејмс пре него што примети да недоследности у извештавању медија и академским часописима нису престале са 5Г. Учитавање плејера ...
Дигитал је понудио толико у смислу демократизације само јавног простора и претпостављам да бих то исто рекао и за запис. С друге стране, постоји велика нестабилност дигиталног и Интернета.
Винеова смрт и Тумблров егзодус доказују да данашњи напредни екосистем може бити сутрашња празна одредишна страница. Као што знамо, није то ни неки утопијски простор, каже Џејмс. На исти начин на који је папирни запис одраз вредности различитих институција и заинтересованих страна, тако је и Интернет, што значи да никада заиста не може бити овај простор слободе и могућности. 
Леслие Хевитт, Риффс он Реал Тиме (3 од 10), 2006–09. Хромогени отисак, 76 к 21 цм (30 к 24 инча), издање 5/5. Музеј Соломон Р. Гуггенхеим, Њујорк, Купљено средствима које је доделио Одбор за фотографију 2010.55. © Леслие Хевитт
Док је развијала емисију, аналогно је приступила рецензији сопствених есеја, истраживања и дисертације која јој је донела докторат на Јејлу. На неки начин емисија је у великој мери продужење мене, јер морам себи да признам да сам папирната особа. Чувам све своје старе папире, све што је написано, дели она. Постоји нешто у разрађивању идеја на папиру, што се једноставно чини бољим.
Џејмс жели да публика види све, од апликација за станове до пописа становништва, као артефакте. Ова емисија је фокусирана на материјале који у неким облицима дословно управљају свим нашим животима, сви се бавимо записима на различитим нивоима и на много, много начина буквално свакодневно, каже она.
Такође се нада да ће гледаоци размотрити начине на које преносе информације, изван онога што је управо написано, изван онога што је само приказано.
Како она каже, Ове ствари које су толико уобичајене да се осећају као да су се стабилизовале, али нису као да су конструисане.
Јамес, чија је 2019 именовање у Гуггенхеим-у креирала националне наслове, није свесна свог личног места у евиденцији. Њена позиција има потенцијал да се осећа пондерисано. То је радостан тип притиска, рекла је. Посвећеност разној публици је нешто што сам прилично способан и срећан да некако носим, јер за мене то значи да је дело истинито и важно. Радим овај посао јер желим да ове уметнике, ове идеје поделим са многим заједницама.
Жар око њених достигнућа не заокупља је јер као студент историје зна да су они и институције у којима су се одвијала само део приче.
Пажљиво нас подсећа, Много је уметничких светова.
Сазнајте више о Офф Тхе Рецорд овде .