Немогућност нечега није за Каролу Лутрингхаус, оснивачицу и уметничку директорку Албан Елвед Данце Цомпани. Није
питање да ли вам недостаје новца или је позоришном редитељу потребно више детаља пре него што дозволи 12 литара воде на сцени, Луттрингхаус увек своје идеје оствари. „Карола има визију шта жели да покуша да открије, а ми схватамо да ли је то могуће“, објашњава Андреа Лиеске, члан оснивача трочлане трупе која додаје плесаче од пројекта до пројекта. Њих двоје су се упознали пре 15 година у свом родном граду, Берлину, у Немачкој, а завршили су у Уметничкој школи Северне Каролине у Винстон-Салему, НЦ, где седиште има Албан Елвед.
Иако је позадина Луттрингхаус конвенционални модерни плес, њена кореографија је све само не. Укључује уређаје као што су вода, бунгее гајтане, мрежу направљену од конопа за пењање, стол дугачак седам стопа, 3-Д анимације, визуелну уметност, скулптуре, стене на литицама, видео записе и 12 стопа високе 12 структура ширине стопала. „Сви моји комади су веома различити. Не желим да радим исти комад изнова и изнова “, каже Луттрингхаус.
Иако је Албан Елвед не чини милионером, трупа је веома успешна - добрим делом захваљујући посвећености компаније турнеји. „Могли бисмо да постојимо у једном граду без турнеја ако бисмо добили средства за то, али верујем да савремене плесне компаније попут наше морају да путују. Наше подручје је раширено на међународном нивоу. Мислим да наш успех и репутација зависе од тога да будемо део одређених фестивала и наступамо у одређеним областима “, каже Луттрингхаус. „Потребне су вам рецензије са свих страна.“
Добијање толико турнеја значи да Луттрингхаус проводи пуно времена радећи на рекламирању. Поред агента за резервације, Луттрингхаус и њен тим делују као посада, купци, градитељи поставки (све осим заваривања) и дизајнери осветљења - мада раде и са два професионална дизајнера осветљења. „Ријетко им допуштам да креирају цјеловит дизајн освјетљења без икаквог инпута“, каже Луттрингхаус. „Обично им се обратим са постављеним идејама, као што је бочно светло само с једне стране.“
Њена чврста узда није у вези са микроуправљањем, то је све део креативног процеса. „Замишљам светла кад направим неки комад“, каже она. „Они су већ део тога - и костими. Покушавамо да пронађемо нешто што се слаже са емоционалним садржајем дела. Долазим из позадине визуелне уметности и понекад уграђујем сликање у костиме, али волим веома пешачки изглед. “
Иако се визуелни елементи развијају у њеном уму истовремено са покретом, звук је друга прича. Понекад, без обзира да ли сарађује са живим музичарима како више воли или не, музика постоји тек неколико дана пре представе, што тера компанију да вежба у тишини. „Волим тишину. Ритам покрета проналазим само гледајући и слушајући плесаче који га плешу “, каже Луттрингхаус.
Ватер Фалл
Албан вилењак је келтски за јесењу равнодневницу, „дословно„ светлост воде “. Израз се чинио савршеним за име компаније Луттрингхаус чим је наишла на њу. „Волим воду“, каже она. „Имамо део који се зове Аурора-Увек воде свуда , јер свуда све некако има везе са водом “. До сада је најдужи и најзначајнији плес компаније „Лена'с Батх“, који је започео као шестоминутни соло, а касније прерастао у 23-минутни трио. Комаду треба 12 литара воде, црни базен ширине девет стопа дизајниран да се стопи са подом, тако да изгледа као да воду не садржи ништа конкретно, три канте, даска од дрвета, брисачи, посебна црна трака која не оставља трагове на поду, пластичну облогу и обојену позадину која подсећа Луттрингхаус „на наборану кожу, као да већ неко време седите у кади“, каже она.
Свака од три плесачице има другачији однос према води. „Ја сам та која жели да се смочи, али се плаши, па ме, кад дођем у базен, увек некако подрже, никад до краја“, каже Луттрингхаус. „Све смо влажнији док покушавамо да спречимо једни друге да не уђу у воду, али и покушавајући да се јају.“
Плесачица Лена Ползонетти, која је настала као соло улога, натапа се у трио верзији. „Користимо топлу воду, али она се прилично охлади на крају комада“, објашњава она. „Без обзира на то, након што петнаест минута заиграте, никад вам није хладно.“ Иако је не најежи, брине се да ће се склизнути изван базена. „Барем сте унутар базена ограничени на релативно мали простор, али ако желите да пређете с једне стране базена на другу, заобилазећи спољашњу страну, заправо не можете само прегазити тамо, јер постоји велика могућност огромног и глупог брисања коре од банане “, објашњава она. „Најсигурније је спустити се на земљу или само успорити.“
Ползонетти се смеје незнатним сметњама попут дотока воде у нос или у уши. „То је ионако разигран комад, па мало додатног хркања или одмахивања главом није превише на месту“, каже она. Њен највећи изазов је, међутим, учинити све што се дешава изгледа намерно. „У води не контролишете увек, али то морате да учините делом перформанса“, објашњава она. „Вода је толико лепа сама за себе да омогућава извођачкој соби да се опусти. Увек се осећам као да је тежак део готов и да сам достигао награду када на крају дођемо соло до базена и могу једноставно да ускочим. “
Пркосећи гравитацији
Ако је вода срце Албана Елведа, онда је ваздух његов мозак. „Карола и ја смо започели зрачни рад заједно, играјући се и само испробавајући ствари“, објашњава Лиеске. Након што су научили основе руковања ужетом и упрегом, њих двоје су се сатима интуитивно поигравали са замахом.
„Сигуран сам да када већина људи кореографира пожели да понекад може само да остане у ваздуху“, каже Луттрингхаус. „Мислим да моја жеља за ваздушним радом долази из те основне идеје или размишљања о стварима попут:„ шта ако бих је могао само једном подићи? “Ако ту особу ставите у конопац, можете је подићи једном руком јер њену тежину подупире конопац “. Поред стварања надљудских потеза, ваздушни апарат се може користити за приказ односа између ликова. „На пример, ако желим да покажем како се две особе разликују, како једна особа потпуно идолизира другу, могу једну да дигнем у ваздух“, објашњава Луттрингхаус.
Будући да компанија ради са основним ужетом и ременом, а не са висећом конструкцијом, рад из ваздуха значи трошење пуно времена вртећи се наопако. То може довести до главобоље, мучнине и дезоријентације. Без обзира на то да ли вам је тешко да се вртите или идете према томе као да неустрашиво дете нема много везе са вашим нивоом плесне технике. „Коришћење бунара за уже упоредиво је са плесачем који користи бунар за под. Морате знати како да користите конопац како би вам помогао да појачате покрете “, каже Луттрингхаус.
Када је Ползонетти започела ваздушни рад, њен највећи изазов био је кретање кроз свемир на положајима који никада раније нису били могући. „Нашао сам се наопако и потпуно неспособан да препознам здесна с лијева или иза позорнице од доле“, каже Ползонетти. „Гледање кореографије и визуализација себе како радим покрет били су ми од велике помоћи. Био сам запањен и захвалан колико су мој мозак и тело радили да схвате кретање без икаквог свесног напора са моје стране. Понекад бих се вратио на пробу и открио да нешто што нисам могао дан раније одједном успева. '
Плесачи морају да разумеју механику тела да би извели Луттрингхаусову кореографију. „Упоређујемо основну идеју рада конопа и ужета са учењем плеса са новим партнером“, каже Лиеске. „Морате научити карактеристике, замах, брзину и физику која стоји иза тога да бисте могли плесати с тим.“
Веб Веаверс
Плесање на мрежи није лак задатак - мада постаје лакше са вежбањем. „Када сам почео да радим са мрежом, био сам фрустриран колико је било тешко контролисати кретање у њој“, каже Лиеске. „Стварање снаге и учење манипулације вебом је било кључно. Према мом искуству, свака опрема има своје изазове и ограничења, али и велике могућности, што је забаван део. Ствар је у стрпљењу и истраживању. “
Лиеске је веб познатија више од већине, јер су је они и Луттрингхаус дизајнирали и направили. Женама је био потребан један дан да споје два 125-метарска ужета - произведена на начин сличан начину на који се граде рибарске мреже. Такође су провукли неке делове кроз прозирне цеви за грејање воде да би постали мекши и оставили мрежу да виси слободно од плафона, уместо да је сидре за земљу на дну. То значи да „постоји одређена количина нагађања колики је замах, кретање и извртање мреже пре и након што извршите неки покрет“, каже Лиеске.
Осим властитих мишића, не раде мере предострожности приликом рада на мрежи. Срећом, ниједан члан компаније није отпао. „Остајете на мрежи задржавајући се“, каже Лиеске. „Постоје неки положаји у које је ваше тело уткано довољно да пронађе равнотежни положај, али већину времена потребна је снага и вежбање.“
На сајту
Конопци и упртачи и мрежа омогућавају Албану Елведу да учествује на бројним фестивалима на отвореном, из ваздуха и за одређене локације. Два пута је компанија наступала на стеновитим формацијама Ведаувоо у Виомингу у оквиру Летњег плесног фестивала Снови Ранге. Признају да то искуство не личи ни на једно друго, али понекад опорезује њихове вештине решавања проблема. Као прво, у Винстон-Салему нема стена које се приближавају онима у Виомингу, па је компанија заглавила на пробама у студију. „Стене су високе 100 стопа, а у простору за пробу имамо плафон од 15 стопа“, каже Луттрингхаус.
Већа висина значи дуже ужад, али надоградња са 20 стопа на 100 стопа није лоша ствар. Луттрингхаус каже да је квалитет кретања лепши. Кратки конопац чини да се брзо њишете напред-назад, док вам дугачак коноп даје плутајући квалитет јер омогућава више суспендовано кретање.
Будући да је циљ рада специфичног за локацију „комбиновање покретног тела и архитектуре и доношење нечега живог из везе њих двоје“, каже Луттрингхаус, компанија предвиђа да ће морати да уведе промене када стигну у стварни простор. Прошлог лета, Албан Елвед је донео веб страницу у Ведаувоо. „Стигли смо тамо и открили да није много тога функционисало онако како смо планирали. Очекивао сам да ће бити другачије - али не толико другачије. Направили смо нови комад за неколико дана, користећи покрет који смо имали, али променили смо музику, редослед корака, ликове, костиме, причу. “
Било је неопходно драстично реструктурирање дела јер је када се вежбало у затвореном, мрежа висила о круте челичне греде, али је код Ведаувооа била окачена о кабл развучен између две громаде. „Било је природно пуно давања ... када смо закорачили на мрежу, то је дало око два до три метра. На крају смо искористили одскок у своју корист “, каже Луттрингхаус.
Пењалице
Албан Елвед не проводи сво време у ваздуху или води. Најстабилнији апарат који компанија користи је скулптура висока 15 стопа без покретних зглобова, али делова који се могу померати довољно лако да трансформација постане део кореографије. „Не знам шта ме је угризло, али желео сам да саградим огромну структуру у облику пирамиде која би нам омогућила да приказујемо ваздушне радове на отвореном у парку“, каже Луттрингхаус. „Путујемо с њом, можемо око ње приказати неке од наших репертоарних растезљивих тканина, можемо све учинити с њом.“ Идеја о пирамиди се касније преточила у коцку која је мање компликована и даје плесачима више простора за кретање унутар ње.
Научни експеримент
Структура се недавно појавила у Слободном свемиру 2004 - Тхе Бридге сарадња између Албана Елведа и информатичара са Универзитета Ваке Форест. Један од ликова у делу, тзв Апстрактни дан , инспирисан линијама из Алберта Цамуса Пад . „Четири плесача живе у структури, која на врло апстрактан начин изгледа као кућа. За илустрацију прозора и нивоа користили смо сенке створене тканином са позадинским осветљењем растегнутом испред конструкције. Једна особа је имала видео камеру и слика коју су снимили пројектовала се [у реалном времену] на задњи зид. Имали смо рачунар на сцени и такође пројектовали слику рачунара на задњи зид. Рачунар је постао још један лик са својим гласом “, објашњава Луттрингхаус. Сваки плесач говори на другом језику током дела, а наставник глуме је тренирао плесаче. „Желео сам да говор доведем на сцену. Желео сам да то урадим добро “, каже Луттрингхаус, који је текст написао у сарадњи са једним од научника, плесачима и вд тренера.
Пројекат Слободни простор започео је пре три године када су научници Универзитета Дуке (Дуке Перформанс) и научници Фитзпатрицк Центра наручили комад од Албана Елведа. „Слободни простор је концепт да плес може имати користи од науке, а наука од уметности“, каже Луттрингхаус. „У основи, научници смишљају нове рачунарске програме, а ми смо корисници. Покушавамо да откријемо како ће се овај производ користити и шта људи који ће га користити желе да то раде “, каже Луттрингхаус.
Комуникација између њих и научника може бити незгодна, али на крају и корисна. Иако научници нису знали шта је плесна фраза, Луттрингхаус и Лиеске се боре са тим шта је рачунарски језик и како он функционише.
Сарадња такође служи као развој публике. „Научнике доводи да виде плес, а плесаче науку“, каже Луттрингхаус. „А за научнике који су укључени, узбудљиво је извући њихов рад, приближити га јавности и објаснити шта раде - да би га демистификовали“, каже Луттрингхаус.
Домен партнерства
Било би заваравајуће рећи да Албан Елвед сво време проводи радећи са апаратима. Репертоар компаније укључује шаљиве соло, сложене кореографије засноване на партнерству и дела инспирисана народним делима.
Луттрингхаус је зашла у учење партнерског посла на исти начин на који се упознала са ужетом и упрегом - методом покушаја и грешака. „Подизање је почело као изазов, јер нисам пуно сарађивао када сам изашао из школе. Дела која стварам на крају се баве личним интеракцијама, које по мени укључују много дизача. Заиста сам желео да направим посао који ми је ишао под кожу - физички и емоционално. Желео сам да представим имиџ наше компаније као врло јак и физички “, каже Луттрингхаус. „Традиционално видите велике мушкарце како подижу мале жене. Подижемо тела једнаке величине или некога ко је тежи. Оно што радимо захтева технику и позитивно размишљање. Заиста ми смета кад видим двоје људи како се подижу и који то не раде добро. Најежим се. Боли ову слику снаге “.