Без обзира да ли сте га први пут гледали у позоришту пре две деценије или на Нетфлик-у прошле недеље, шансе су да осећате дубоку повезаност са њим Центер Стаге . Култни класик, премијерно приказан 12. маја 2000. године, вероватно је највећи плесни филм који је икад снимљен. (Плесни опсесиви могу да се споре са „култом“ пре „класике“, а да не помињемо „плесом“ пре „филма“.) Балетско путовање Јоди Савиер - које комбинује ох-вов-хад-хад-хад-тхосе-блистер реализам са фантазијом-чекајте-да-она-има-магију-за-промену-боје-тенисице-издржава тест времена, мода за ране аукције треба бити проклета. Памтили смо његове ретке који се могу цитирати, смејали смо се (и, нежно, њиховим јунацима) и инспирисани његовом искреном љубављу према плесу и плесачима.
Прославити Центер Стаге 20. годишњице, замолили смо пет њених плесних звезда да разговарају кроз своја сећања на процес снимања. Ево њихових прича о везивању на сцени, сценама љубљења након повраћања и животу који имитира уметност имитирајући живот.
Бестићи из стварног живота Сасцха Радетски (лево) и Етхан Стиефел - звани Цхарлие и Цоопер - присјећају се Центер Стаге , 20 година касније (Фото Јое Царротта)
О процесу аудиције
Етхан Стиефел (Цоопер Ниелсон): Једног дана ушао сам у студије америчког балетског позоришта на 890 Броадваиу и имао сам један од оних жутих листића у поштанској рупи на којем је управо писало: „Лауренце Марк. Цолумбиа Пицтурес. Позовите.' Ниоткуда. Назвао сам и Ларри - један од продуцената филма - је директно одговорио. Био је супер упућен у плес, а видео ме је и како наступам неколико пута. Био је обожаватељ. Рекао је да Цолумбиа ради на плесном филму и мислио је да бих му добро пристао. Била сам мало затечена - нема толико снимљених плесних филмова, тачка - али наравно да сам била заинтересована. Каква прилика.
Сасцха Радетски (Цхарлие): Етхан и ја смо били пријатељи од давнина. Упознали смо се када смо били деца на летњем интензивном курсу - мени је било 11, а њему 15 година, мислим? Али заједно смо завршили у АБТ-у. И сећам се да је можда јануара 1999. године Етхан рекао, 'О, да, радим овај филм.' Звучало је као да је то написано за њега.
Ерин Баиано (студенткиња Америчке балетске академије): Да, чуо сам да је цела ствар била звездасто возило за Етхана.
Чизме: Нисам то чуо!
Јулие Кент (Катхлеен Донахуе): Сећам се да ми је Етхан, када смо гостовали у Јапану, споменуо да је управо био у Калифорнији како би се састао са редитељем о могућем филму. Све је звучало узбудљиво, али некако неодређено. А онда, неколико месеци касније, рекао је да желе да прочитам део.
Аманда Сцхулл (Јоди Савиер): За мене је то била помало животна имитација уметничке ситуације. Био сам на последњој години балетске школе у Сан Франциску и увежбавали смо за наш излог на крају године, што је била прилика да нас Хелги [Томассон, уметнички директор СФБ-а] и други директори компаније виде како наступамо. Хелгијева асистенткиња је ушла на пробу и шапнула нешто кореографу дела, који је имао врло сув смисао за хумор - рекла је отприлике као: „Данас ће нас гледати фенси холивудски продуцент“. Одмах сам се оживио. Случајно сам имао једну од главних улога у овом балету и укључио сам је. На крају, Хелгијев помоћник ми је дао сценарио - моје намештање привукло је пажњу продуцента. Сутрадан сам читао своје сцене за продуцента између проба, док сам био цвекласт и знојав. Читао сам за Јоди и Мауреен, али рекао сам продуценту: 'Знате, заправо ми се више свиђа улога Јоди'. Како потпуно срамотно, уназад! Али касније сам сазнао да је продуцент позвао директора кастинга и рекао: 'Пронашао сам Јоди Савиер.'
Аманда Сцхулл са режисером Ницхоласом Хитнером (љубазношћу Сцхулл)
Баиано: Управо сам напустио посао у АБТ-у, тако да нисам имао ништа осим времена. Неко из кастинга ме је позвао и замолио за аудицију, не сећам се како тачно. Заправо су ми прво дали стране за Јоди, а затим су ме назвали за Емили неколико недеља касније. Али неки моји пријатељи читају за Еву, а неки други делови. Осећао сам се као да су сви које сам познавао били на аудицији - сав АБТ, сав балет Њујорка.
Радетски: Моја улога је првобитно написана за [тадашњу звезду АБТ-а, сада уметничку директорку Балета Пенсилваније] Ангел Цорелла. Требао је то бити Царлос, а не Цхарлие. Што вам показује да је писац заиста знао плес, као и режисер и продуцент, јер је Ангел бриљантан. И нисам читао за Царлоса првобитно - читао сам за Руса, део Илије Кулика. Јесам ужасно.
Чизме: Сасцха је у том тренутку био сезонски глумац. Као дете бавио се рекламама и филмом.
Радетски: Воли да подсећа људе на то. Да, негде је тамо на интернету. Снимио сам филм под називом Коначно кући —То је био први филм Адриен Броди-а.
Чизме: Прешао је из рада са Адриеном Бродием у рад са мном, јадним момком.
Радетски: Радим само са легендама. [ Смеје се. ] Али у сваком случају, усред сезоне АБТ-ове Метрополитан опере тог лета, Ангел је издувао зглоб, па није могао да сними филм. Мислим да је у почетку тим још увек желео да остане Карлос. Довели су [тада солисте АБТ-а, а касније директора НИЦБ-а] Јоакуина де Луза да чита.
Сцхулл: Касније током процеса аудиције, одвезли су ме у НИЦ на неке тестове екрана, а сећам се да су истовремено били на аудицији за Јоакуина за Цхарлие-јев део. Позвао ме је да једне ноћи одем с крила да гледам АБТ, да видим Итана како плеше. Сећам се да сам помислио: чак и ако је ово крај мог путовања са овим филмом, колико имам среће?
Радетски: Такође су били на аудицији [тада –НИЦБ плесачица, сада-Л.А. Режија плесног пројекта] Бењамин Миллепиед за улогу Цхарлие / Царлос. Шта би били француски за Цхарлеса? Цхар-ЛЕЕ? У сваком случају, написано је за ове друге невероватне плесаче, а онда сам, малом срећом, завршио са свирком.
Кент: Не сећам се коју сам сцену радио на аудицији за Катхлеен. Али сећам се да сам на аудицији разговарао са Ницхоласом [Хитнер-ом, режисером филма] о томе зашто је желео да ради овај филм. Обожавао сам његове филмове и знао сам за његову каријеру позоришног режисера у Лондону - али чинило ми се као скретање улево да снима тинејџерски балетни филм. И рекао је да воли уметничку форму, а филмска компанија је спровела сва ова истраживања и заиста су осећали да ће овај филм разговарати са публиком тинејџерки и њихових мама - ово ће бити веома утицајно за целину генерација. Јасно је да је то била истина!
Сцхулл (у средини) у сада већ иконичном Центер Стаге Секвенца форте (љубазношћу компаније Сони Пицтурес Хоме Ентертаинмент)
Првих дана на снимању и прилагођавање глуми
Сцхулл: Пре него што је снимање започело, увежбавали смо џез број у Њујорку са [кореографкињом] Сузан Строман и њеним дивним асистентима и балетским бројевима. Смјестили су ме у стан у близини Линцолн Центер-а. Осећао сам се веома гламурозно.
Чизме: Строман је режирао [мјузикл награђиван Тонијем] Контакт у том тренутку, у позоришту Вивиан Беаумонт у Линцолн Центер-у, и тако смо тамо имали неке пробе.
Сцхулл: Момци су још увек били у сезони на АБТ-у на почетку пробе, тако да сам прво почео самостално. И хвала драгом Богу, јер нисам био ни близу тако учен или јак плесач као Етхан и Сасцха. Једном кад су се придружили пробама, сећам се да сам био шокиран колико су брзо научили све. Било је ништа њима да покупе ове балете. Такође, кад сам први пут видела Итанова стопала изблиза - био сам тотално ошамућен.
Чизме: Строман је био бриљантан, кореографисао балет Цоопер Ниелсон. Никада раније није заиста радила са балетским играчима, али је одлично владала структуром и осећајем осећаја који је желела за сваки одломак. Тада би нам дозволила слободу да предлажемо ствари - „Постоји ли нешто конкретно чега се можете сетити за ово место?“ Такође сам прилично сигуран да мотоцикл није постојао у Цооперовом балету док нисам добио улогу. [Стиефел је, познати, љубитељ мотоцикала.]
Сцхулл и Стиефел снимају сцену мотоцикла (љубазношћу Сцхулл)
Кент: Нисам имао толико припрема за обавити као неки други плесачи. Али мој први прави дан снимања био ми је највећа, најтежа сцена! То је био тренутак у позоришту, током свечаности, када морам да кажем Цооперу „То се зове глума“. Ушао сам, бум, пуцали су. Сећам се да сам био захвалан што је то била сцена са Итаном. Много пута смо раније били заједно на сцени, тако да је тамо већ постојао ниво поверења. Нисам имао исте живце с њим као са, рецимо, Петером Галагхером [који глуми директора компаније Јонатхан Реевес] - великом филмском звездом коју сам упознао у шминкерском трејлеру, а онда смо морали да нагазимо на сет и играјте се мужа и жене. Иако Петер није могао бити лепши.
Чизме: Неки од нас су дефинитивно бачени у дубину. Прва сцена коју сам снимио са Амандом била је љубавна сцена у Цооперовом стану. Можда је помисао била да ћемо, не познавајући се заиста, имати одређену енергију или напетост. Али морао бих да замислим да ти први снимци нису били баш лепи, први дан, први снимак. На крају смо поново снимили сцену, месец дана касније.
Радетски: Мој први дан био је призор на броду, Цирцле Лине Цруисе. Аларм ми се није огласио и пуцали су у 6 ујутро. Закаснио сам, први дан. Тако да сам већ био понижен. Изашли смо на чамац и требали смо да направимо сцену љубљења између мене и Аманде. А јадна Аманда оболи од кретања.
Сцхулл: Морали су да чувају ведро изван камере, да бих барфирао између снимања. А онда је Сасцха морао да ме пољуби! Није се жалио, тај слатки човек.
Радетски: Осећао сам се ужасно - једноставно јој је било мучно због свега. А онда је иронија била у томе што су на крају избацили целу ту сцену. Снимамо то касније, без љубљења. Била је то занимљива индоктринација процеса.
Сцхулл и Радетски (лево) са Схакием Евансом и Викторијом Борн (звани Ерик и Емили) у сцени из филма (љубазношћу Сони Пицтурес Хоме Ентертаинмент)
На плесним сценама
Сцхулл: Будући да нисам имао глумачку позадину, сцене са тешким емотивним дијалогом су ме нервирале. Али плесне секвенце су биле супер забавне за снимање.
Чизме: Свидело ми се што су за филм изабрали тако софистицирану представницу. Како је сјајна [Сир Кеннетх] МацМиллан Ромео и Јулија балкон пас? А онда Георге Баланцхине Звезде и пруге има другачији сензибилитет у погледу своје виртуозности и приступачности. Имали сте све, од Шекспира до мотоцикла који је изашао на сцену. Било је разноврсно и уопште није заливано.
Кент: Заправо уопште нисмо прилагодили МацМиллан кореографију за камеру. То је једна од ствари на које сам најпоноснији у том филму: како су снимали одломке са балкона. То су тако добро разумели - кореографија и осећај за извођење, сценографија.
Чизме: Снимили су и финале из филма Баланцхине'с Тема и варијације , са АБТ плесачима, и ја и Јулие. И никада није коришћен. Мислим да то никада нисам видео. Сигурно је негде у трезору.
Баиано: Заиста су паметно заказали плесне ствари. За сцене у учионици, многи играчи Градског балета [Њујорка] имали су више времена током тог периода снимања, па ћете их тамо видети у позадини. Али онда су довели АБТ плесаче да раде 'Мале лабудове', пошто је то било у АБТ-овом представнику.
Кент: Снимање плеса захтева другачији ниво интензитета - не само стари „Пожури и сачекај“, већ „Пожури, сачекај, а затим заплеши своје срце“. Тешко је вашем телу да непрестано производи висок физички ниво енергије, а да вам није топло. Али то је увек изгледало као добро расположење на сету, пуно заиста узбуђених младих плесача.
Радетски: Били смо тако расположени само да будемо тамо. Било је помало кривог учења за екипу у погледу снимања плеса, па се сећам да смо понеки покушали да се потрудимо и окрети су били сјајни, али испало је да су се фокусирали на ... клавир . [ Смеје се .] Није било важно! Ишли бисмо поново.
Кент: Снимање филма „Она је откуцај срца од тетовирања вашег имена на себи ...“ - па, можете попунити празно место. Та сцена је била смешна, делимично само зато што људи нису очекивали да ћу чути те речи како ми излазе из уста. То заправо није моја личност! Али заиста понекад потајно разговарате на сцени док плешете, па је било забавно пуцати. Такође, стално сам мислио да на крају Данцерс [филм из 1987. године Кент је глумио са Михаилом Баришниковим], видите ме како тетовирам тратинчицу на образу задњице. Шта је са овим балетским филмовима тема о тетоважама на дну?
Стиефел и Сцхулл плешу у „Куперовом балету“ (љубазношћу компаније Сони Пицтурес Хоме Ентертаинмент)
Радетски: Нешто најзабавније што сам имао на снимању било је снимање оне једноличне сцене са Итаном у студију.
Баиано: Оно што не видите је да су сви плесни статисти били у студију за тај плесни плес. Били смо у позадини навијајући, попут „У реду!“
Чизме: Сасцха и ја смо заиста заволели све плесове тамо.
Радетски: Па, хајде да разговарамо о чему заправо десило. У филму, начин на који би требало да иде је да Цоопер ради ову серију скокова на проби и ја не могу да следим корак, а онда касније, у финалној изведби, направим читав виртуозан низ корака, попут, „добио сам сада ти.' Дакле, прво смо снимили део на сцени. Видећете да радим двоструку турнеју, пируету, двоструку турнеју, двоструку турнеју - то није било по сценарију, већ само, „Шта год желите да урадите“. Дакле, то сам и урадио. А онда смо касније снимили сцену проба, и приметићете да Етхан иде у двоструку турнеју, двоструко пируета, двоструко окретање, двоструко окретање, двострука тура . Био сам као 'Човјече! Континуитет неће успети! ' [ Смеје се. ]
Чизме: Претпостављам да је то била баш Цооперова ствар.
Баиано: Морамо разговарати о часу џеза. То је мој апсолутни фаворит.
Чизме: До данас, ако људи желе да се нежно зафркавају са мном, повући ће неколико потеза са те сцене, дајте ми мало [ ради џез руке ]. Сузан Строман је кореографирала целу ствар, а плесачи тамо су у основи цела екипа Контакт.
Баиано: У њој је Варрен Царлиле [сада већ цијењени бродвејски кореограф и редитељ]!
Чизме: Били су пуни и пуни, сваки дух. Заправо, Роберт Версингер, био је један од плесача, а раније сам плесао и био пријатељ с њим у Нев Иорк Цити Баллет-у. Он је тај који ми шапће на уво: 'Шта мислиш о тој девојци?' или 'Погледајте је!' Тако да је и то било кул, имати тренутак на екрану са пријатељем којег неко време нисам видео.
Сцхулл и Стиефел са глумцима на сцени класе џеза (љубазношћу компаније Сони Пицтурес Хоме Ентертаинмент)
На динамичном иза кулиса
Сцхулл: Сви смо били прилично блиски. Било је то као летњи камп. Млађа деца су проводила сваки викенд заједно, одлазећи у кућу једне или друге особе. Три месеца сам снимао сваки дан и још увек нисам могао да се заситим људи са којима сам радио. На снимању филма напунила сам 21 годину, а они су моју приколицу украсили тракама и цвећем и дали ми торту, целу. Немам ништа скандалозно или дивље о томе. [ Смеје се. ] Управо сам имао време свог живота.
Баиано: Плесачи који су играли студенте и статисте, већину времена смо се заиста само дружили у Државном позоришту Њујорка [сада Театар Давид Х. Коцх], где је ионако радило доста нас. Дакле, постојао је чудан, непознати елемент за производњу филмова, али то је био и наш домаћи травњак, који нам је свима помогао да се удобније прилагодимо.
Сцхулл: Искуснији плесачи били су невероватно љубазни. На самом почетку, Етхан ми је оставио говорну пошту говорећи како добар посао мисли да радим. То сам дуго чувао. И зближио сам се са Сашом и Стелом [Абрера, сада директор АБТ-а и супруга Радетског].
Баиано: Посада је била супер-сјајна. Сви плесачи би радили дуго, а не би били диве око тога. Једноставно смо навикли на то, али мислим да је екипа заиста поштовала ту радну етику, јер то није увек случај на филмовима.
Чизме: Општи је осећај био да су сви укључени заиста волели плес и желели смо да будемо успешни.
Сцхулл у бацкстагеу са сниматељском екипом (љубазношћу Сцхулл)
Сцхулл: Ницк [Хитнер] је био тако нежан. Био је врло љубазан и љубазан. И схватам сада, ако се дуже бавим тим послом, то је луксуз који не добијете увек. Знао сам да студио заиста жели глумца, а не плесача за Јодија, али он је учинио да се осећам као да припадам тамо.
Чизме: Ницк је имао толико стрпљења - радио је са гомилом први пут глумаца. Кад год смо снимали тешку сцену, давао је сјајне смернице. Играли смо ликове, али истовремено је желео да изнесе много тога што је већ било у нама као плесачима - то специфично држање, начин ходања и кретања. И он је прилично упућен љубитељ балета.
Баиано: Такође је био врло лош према стручности плесача у соби. Постојала је једна тачка у којој је Илиа, који никада раније није радио балетско партнерство, морао да одради сцену партнерског разреда, а Ницк нам је дозволио да само мало радимо са њим. Дао нам је простор да радимо такве ствари како бисмо је учинили аутентичнијом.
Радетски: Ницк би нас консултовао о дијалогу и малим детаљима како би то било стварно - „Да ли бисте то заиста носили? Не? Онда се реши тога. ' Можете рећи да је он сам уметник по поштовању које је показао према уметничкој форми.
Баиано: Све је успело јер су људи на врху очигледно волели балет и режирали су гомилу талентованих, вредних уметника. Ако погледате људе који играју ученике, постоје сви ови плесачи који ће бити директори у њиховим компанијама за отприлике пет година. Јание Таилор [касније директорка НИЦБ], Ребецца Крохн [касније директорица НИЦБ], Гиллиан [Мурпхи, сада директор АБТ-а и Стиефелова супруга], Стелла - сви су тамо. Јонатхан Стаффорд [сада уметнички директор НИЦБ-а] и Јаред Англе [сада директор НИЦБ-а] су ундерстудиес на тој Цоопер-овој сцени балетске пробе! До данас, Јаред ће се шалити како мора да изабере кост са Цоопер-сласх-Итаном, јер је Јаред био подцењивач Ерика О. Јонеса, и заиста када је Ериц био повређен, то је требао бити Јаредов велики тренутак. Сви смо се заиста повезали. Још увек смо пријатељи.
Сцхулл и Стиефел снимају завршницу плеса (љубазношћу Сцхулл)
О раду са познатим - или ускоро познатим - глумцима
Сцхулл: Сви људи који нису плесали били су ми дражесни и дефинитивно то нисам заслужио, наивни шприцу какав сам био. Зое [Салдана, која игра Еву] имала је неки плесни тренинг - уствари, њен порт де брас је предиван - али она и Сусан [Маи Пратт, која игра Мауреен] нису имале апсолутно никакав его да узимају сугестије од играчица у глумачкој екипи када је то дошло како би плесне сцене учиниле реалнијим. Сви су уложени у то да га учине што стварнијим, а не у неку холивудску интерпретацију шта је балет.
Кент: Петер Галлагхер је очигледно урадио пуно домаћих задатака како би могао изгледати као да зна шта ради док је водио балетску класу - манири, та врло специфична телесност.
Чизме: Са Петром је било сјајно радити, наравно, одличан је у ономе што ради, али је такође био и подршка и великодушност. Много сам научио од њега, само гледајући како то ради, како чита сцену, питања која поставља, како то све ради.
Баиано: Оно чега се ја сећам код Петера Галлагхера је да би ми стално пушио цигарете. Због чега сам се осећао заиста цоол. [ Смеје се. ]
Сцхулл на снимању са плесачима (љубазношћу Сцхулл)
На почетни и текући утицај филма
Сцхулл: урадио сам не очекујте пажњу коју је филм одмах добио. То је било стварно чудно. Умотали смо се и вратио сам се у балет у Сан Франциску као шегрт - нисам живео неки гламурозан живот у потрази за пажњом. Али сећам се да сам после премијере филма летео у посети својој сестри и да сам се у авиону заиста разболио и видео те тинејџерке како ме сликају како повраћам. Тип који је седео поред мене рекао је: 'Јеси ли ти нека роцк звезда?' А ја сам рекао, 'Не ... Ја сам девојка из тог плесног филма.' [ Смеје се. ]
Баиано: Сви моји пријатељи су били заљубљени у Сашу. Били су попут: 'Да ли познајеш Чарлија?' А ја сам рекао, 'Ох, да, враћамо се уназад.' [ Смеје се. ] Сасцха је била у музичком споту Манди Мооре! Сви заборављају да је „Желим да будем с тобом“ Центер Стаге песма.
Радетски: Мислим, постоје, попут мојих клипова како свирам на екрану док Манди пева.
Баиано: Не, више је од тога!
[ Напомена уредника: Просудите сами . ]
Чизме: Када је филм изашао, у плесу је заживела права ствар, јер је прошло толико времена откако је велики студио радио плесни филм. Беле ноћи био сјајан, али потпуно другачијег укуса. А различитост уплетених ликова је такође била нова.
Баиано: Напокон ћете видети црног хомосексуалца! Ближило се модерно време. Иако се данас мало зајебавам колико је непримерен био Цоопер-ов однос са Јоди, а да не спомињем плетене плетенице у Цоопер-овом балету, које су, ух, проблематичне. Али и многе друге ствари су исправне. То је био део тог таласа великих ром-цома из те ере раних 2000-их. Све ствари о Фреддие Принзе Јр. и 10 ствари које мрзим у вези тебе- имао је тај исти осећај. До данас је још увек тако гледљив .
Радетски: Постоји нека савршена формула коју је управо погодио.
Кент: Можете провести цео живот као уметник извођач, наступајући по целом свету, и то је једна ствар. Али да би се филм сачувао на време, филм који људи и даље гледају - то је на другачији начин посебно. Сећам се, када се догодио 11. септембар, отприлике годину дана након изласка филма, АБТ је био на турнеји, мислим у Кансас Цитију. Морали смо да се возимо преко земље до Сан Диега, јер су сви летови били приземљени. Били смо негде на одморишту у Колораду, а конобарица је пришла и рекла: „Ох, људи на шалтеру су се побринули за ваш ручак. Препознају вас из филмова. '
Стиефел, Сцхулл и Радетски у финалу 'Цоопер-овог балета' (љубазношћу компаније Сони Пицтурес Хоме Ентертаинмент)
Радетски: И даље ме понекад препознају. Биће то последњи људи које очекујете - ТСА сито или багер у Вхоле Фоодс. Чистач смећа, једном. Ко је знао да ће се бавити балетом? Плесне маме ме и даље пуно препознају. Некада су то биле млађе плесачице, сада су то плесне маме.
Чизме: Одмах након изласка филма било је смешно - људи би само викали 'Цоопер!' на мене преко пута. И претпостављам да ме сада нека млађа деца знају од друге Центер Стаге филмове, у којима донекле видите Цооперово доба. Последњи пут када смо га видели, добивао је награду за животно дело.
Радетски: Био сам тамо да видим како сте добили ту награду Централна сцена: Он Поинте !
Баиано: Људи још увек причају о овом филму, који је луд. Било је забавно видети Центер Стаге почасти излазе свако толико. Најбољи је био за 15. годишњицу, мислим, када Ентертаинмент Веекли урадио причу о зашто Центер Стаге је највећи плесни филм икад снимљен . Магично је. Погоди све необичности те рано модне моде, као и чињеницу да је у завршној плесној сцени Аманда коса вештица.
Чизме: Још увек имам Центер Стаге привезак за кључеве негде. И плакат. И, мислим, дуксерица?
Радетски: Стела и даље носи ту мајицу за час.
Сцхулл: Кад смо правили Центер Стаге , нико умешан није о томе размишљао као о блесавом тинејџерском плесном филму, и то се може рећи. Мислим да га зато људи толико воле. Жене ми још увек кажу да је разлог због којег су започеле балет због филма, или што имају ритуал где га гледају са девојкама или што њихова плесна школа има филмске вечери посвећене томе.
Кент: Заиста је обликовао читаву генерацију младих плесача. Осјећам се врло срећно што сам био дио тога.
Сцхулл: Такође је очигледно, док то гледате, да смо се на том сету забавили. Сад, већ више од деценије на глумачкој страни ствари, могу да њушкам кад се људи претварају у добро пријатељство за камеру. Али искрено смо бринули једни за друге.
Чизме: Морамо направити више окупљања.
(С лева) Стиефел, Радетски и Ерин Баиано у мини Центер Стаге окупљање (фото Јое Царротта)