'Очајна патка.' Звучи као ништа друго у речнику класичног балета, зар не? Познати и као појачани заокрети или преокрети - или, технички, као пикуес ен дехорс - ови лукави пируети се појављују широм класичног балетног репертоара, можда најпознатији у Одетином чину ИИ, варијације у Лабудово језеро . Ево како да спречите своје хроме патке да изгледају, па, хроме.
Изаберите свој приступ
Према Надији Томпсон, ко-режисерки и мајсторици балета из Балета Хагена у Немачкој, два су начина да уђете у хрому патку: „Можете се провући кроз прву позицију и искорачити до четврте, или гробницу да бисте а ла секунду заменили стајаће ногу кроз пету позицију ', каже она. Ваш наставник може преферирати једну методу од друге. Али ако имате проблема да останете усредсређени током хромих патака, верзија која се прво прочешља може вам помоћи да пронађете равнотежу, јер вам омогућава да притиснете ногу и брже прођете. Само пазите да не помешате два приступа. „Понекад људи прођу кроз секунду, а затим заглаве ногу около, а то изгледа неуредно“, каже Томпсон.
Добро се припремите
Као и свака успешна пируета, и хрому патку је потребна добра припрема. Мадалина Стоица, главна плесачица у балету Тулса, обавезно дубоко подметачем добро приземљи стојећу пету. „Понекад, посебно када је музика брза, желимо да преваримо и исечемо цео слој“, каже она, „или чак да преузмемо ред са релева. Али требало би добро да направите плочу пре него што замените стојећу ногу, што ствара бољу стабилност у скретању - посебно ако идете на вишеструке.
Нанако Иамамото из америчког балета Репертоар осигурава да јој је нога директно у страну, окренута и спремна за пике. „Неки људи оставе ногу иза себе или заврну куковима и тада ствари могу поћи по злу“, каже она. Она посебно упозорава на прекомерно прелажење или нагажење око стојеће ноге, што ће одбацити ваш центар, а такође би могло избацити замах из низа корака.
Координирајте своје руке
Примамљиво је да се усредсредите на стопала, али током шепаве патке од пресудне је важности да вам портрети одражавају оно што ноге раде. „Отворите врата, прођите кроз врата, а затим затворите врата“, каже Томпсон, описујући прави пут руку. „Баш као што вам нога не би смела прелазити када пикирате, тако ни друга рука не би смела прећи.“ Замислите да се окрећете дуж ваге за равнотежу, и ноге и руке пратећи праву линију снопа.
За Стоицу је време за горњи део тела све. „Појачавање не функционише кад ми друга рука касни“, каже она. 'Ако га не донесем одмах, избациће ме.' Стоица такође покушава да временски утврди долазак друге руке доласком ножног палца у колено. „Ако истовремено ударим у те положаје, ићи ћу право горе, уместо да се увијам у скретање.“
Верзија ове приче појавила се у издању часописа Данце Спирит са насловом '(Није тако) Шепаве патке. '